吴钧诗书传家，又工诗善刻，为典型的文人篆刻家。但因其性格慎默，独行介节，不为苟诡随取容于当世，又不屑为科举之学，唯闭户读书，以致家境窘迫，寒爨无烟，也坦然不顾。而像吴钧那样穷困潦倒，作品不为人重的优秀印人，在汪启淑《飞鸿堂印人传》中占了一大部分。
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张梓-赏花钓鱼
张梓号瞻园，上海县人，活动于清乾隆年间。工诗古文，精通岐黄、堪舆之术。隶书学《曹全碑》。究心大、小篆，尤嗜铁笔。篆刻初从同邑沈学之，又师法明代王梧林、归昌世。作品气息平正，文秀端庄。辑有《印宗》。
“赏花钓鱼”为张梓所刻六面印中的一面，其他分别为仿效汉白文印“张梓私印”、仿玉印“东皋草堂”、带框白文印“惜荫书屋”和有晚明遗风的朱文印“倚浦楼”、“瞻园”，集姓名、字号、斋馆、闲语印为一石之中，一印多用，风格多样。
六面印流行于魏晋时期，一般在正方形铜质印体上有一带穿孔的印鼻，呈凸字形。底面、四周及顶部六面刻字，汇姓名、表字与书柬印记于一体。多面印发展至北朝，甚至出现了“独狐信”八棱十八面印，增加了官衔、爵位等，令人叹为观止。或许受汉魏两面印、六面印的影响，明清印人充分开挖印石的使用、把玩功能，创作了诸多六面印及三套印、四套印，在清代早中期尤为风靡。
张梓的“赏花钓鱼”宗法晚明何震、梁袠等诸子，篆法闲静秀润，线条圆劲停匀，布局字字独立，不尚穿插，疏密一任自然，也为清初印风状况的体现。此时浙派尚未兴起，印坛仍以追摹秦汉、宋元古典为时尚，而此类古典印，已参入明人演化后的审美趣味。“赏花钓鱼”与文彭的“琴罢依松玩鹤”、何震的“听鹂深处”、“云中白鹤”等相同，无不展现文人寄情于自然田园、山水之逸境与梦想。
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瞿中溶-郭麐祥伯氏印
乾嘉时期金石考据之风兴盛，秦汉玺印作为史学与古文字学重要的研究资料来源，自然也引起学者们的关注，开始着手将玺印文字的考释与历代职官、舆地志书互相印证，小中见大，以印论史，硕果累累。其中江苏嘉定（今属上海）人瞿中溶是这一学术论证法的先行者，编写的《集古官印考证》是明清以来对古代官印加以厘订考证的第一部著作，在印学史上有着开山之功。
瞿中溶为嘉庆十九年（1814）进士，亦是乾嘉著名金石家钱大昕女婿。《集古官印考证》十七卷收官印九百馀钮，对其中所包含的形制、名称、文字、官制、舆地沿革等信息进行分析，不仅有补正史之阙者，“于历代文字之变更，与夫制度之因革，皆可一览而知”，“足为读史者考镜之资”，对后来古印史料考证之学具有开拓意义。晚清著名印学家吴式芬、陈介祺的《封泥考略》，吴云的《二百兰亭斋古印考藏》、《两罍轩印考漫存》等皆效仿《集古官印考证》体例并加以发展。
瞿中溶擅绘画，花卉师法陈淳、徐渭。行楷书宗六朝，得苍劲古朴之意趣。工刻印，以师法浙派与两汉，对己作颇见诩，尝自称：“白文不如陈鸿寿，朱文则过之。”“郭麐祥伯氏印”作于嘉庆六年（1801），瞿中溶时年三十三岁，印主为吴江名士郭麐。郭麐比瞿中溶年长两岁，当时瞿中溶闻郭氏大名已久，惜未能相识相交。正好有一位嗜印的友人埙甫兄在金陵遇见郭麐，知瞿中溶善篆刻，便自告奋勇地取出一方青田石请瞿中溶为郭麐做印，并戏谑道“作印酷似曼生（陈鸿寿），爱曼生不能不爱苌生（瞿中溶）耳。”令瞿中溶心花怒放，欣然操刀。
该印以满白文为之，章法茂密浑成，切刀精隽含蓄，线条醇厚古拙，实与陈鸿寿的豪迈英爽、跌宕苍浑有别。十余年后郭麐曾为陈鸿寿《种榆仙馆印谱》作引，称：“余尝谓笔墨之事，有心知之而手不赴者；有心知之、手赴之而无所余于手之外，则究亦无所得于心之中。此其消息甚微，而不可以言传，索解人綦难矣。”瞿中溶眼界甚高，惜其传世印作较罕，不知也擅刻浙派一路的郭麐收到瞿印后，会作如何的评价？
原文载上海书画出版社《上海千年书法图史·篆刻卷》，2020年版。
作者简介
张炜羽
中国艺术研究院中国篆刻艺术院研究员、西泠印社理事、上海韩天衡美术馆馆长。
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